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TroubadourOperettenforum: Besprechung von Operettenaufnahmen in Ton- und BildbeispielenBEER, Joseph, POLNISCHE HOCHZEIT

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BEER, Joseph, POLNISCHE HOCHZEIT

#1 · 23. April 2022, 11:43

Zitat von musika am 23. April 2022, 11:43 Uhr
Joseph Beer, Polnische Hochzeit. Chor des Staatstheaters am Gärtnerplatz, Münchner Rundfunkorchester. Dirigent Ulf Schirmer. 2CD 2016, cpo 555 059-2

Was für ein herrliches Stück! Ein Höhepunkt reiht sich an den anderen! Jede der siebzehn Nummern reißt mit, es gibt nicht einen Schwachpunkt. Dabei herrscht eine unglaubliche stilistische Vielfalt: Stefan Frey spricht mit Recht von „kaleidoskopartiger Buntheit, wilder Stilvielfalt zwischen Jazzmotorik und Walzersentimentalität“ und verweist auch auf die Einflüsse (jüdischer) Folklore.

Dieser Komponist kann einfach alles, traditionelle Tänze (der Krakowiak im Duett Nr. 3), Märsche (Nr. 13, das Lied der Zechbrüder), Gefühl (die Duette von Jadja und Boleslaw, Nr. 5 und 15), handfeste Komik (das Entree von Staschek, Nr. 6, das ein bißchen an den Auftritt Ollendorfs im Bettelstudenten erinnert,; das Buffoduett von Suza und Casimir, Nr. 14), Walzer (Quartett Nr. 17), und eben auch Jazz (Duett „Katzenaugen“, Nr. 11; Nachspiel zum Buffoduett, Nr. 14). Das Textbuch, von Fritz Löhner-Beda und Alfred Grünwald, ist hervorragend (Löhner-Beda war mit komischen Sujets eindeutig glücklicher als mit ernsten). Die Geschichte von der jungen Frau, die einem alten Mann das Leben zur Hölle macht, um ihm die Lust zum Heiraten abzugewöhnen, erinnert ein bißchen an Don Pasquale.

https://youtu.be/LZnZ5AVTJxo

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Und wie schön, dass man diese großartige Operette endlich kennenlernen kann! Polnische Hochzeit kam 1937 in Zürich zur Uraufführung und wurde schnell auf 40 europäischen Bühnen nachgespielt, bis der Zweite Weltkrieg die Karriere des Stücks beendete. Nach Kriegsende zog sich Beer, dessen Eltern und Schwester in Auschwitz ermordet worden waren, aus der Öffentlichkeit zurück und erlaubte keine Aufführungen seiner früheren Werke mehr; erst nach seinem Tod 1987 hoben seine Töchter das Verbot auf.

Die Aufnahme (mit den gesprochenen Dialogen), die 2017 in München, unter der Leitung von Ulf Schirmer, entstand, ist eine runde Sache geworden. Es singen zugegebenermaßen Opernstimmen, aber Martina Rüping (Jadja), Susanne Bernhard (Suza), beide mit schönen Sopranstimmen, Michael Kupfer-Radecky (Staschek) und Mathias Hausmann (Casimir von Kawietzky) halten sich angenehm zurück. Die größte positive Überraschung ist vielleicht Nikolai Schukoff (Boleslav), der diskret agiert und ganz und gar nicht so veristisch brüllt wie viele seiner Tenor-Kollegen. Na also – geht doch!

Joseph Beer, Polnische Hochzeit. Chor des Staatstheaters am Gärtnerplatz, Münchner Rundfunkorchester. Dirigent Ulf Schirmer. 2CD 2016, cpo 555 059-2

Was für ein herrliches Stück! Ein Höhepunkt reiht sich an den anderen! Jede der siebzehn Nummern reißt mit, es gibt nicht einen Schwachpunkt. Dabei herrscht eine unglaubliche stilistische Vielfalt: Stefan Frey spricht mit Recht von „kaleidoskopartiger Buntheit, wilder Stilvielfalt zwischen Jazzmotorik und Walzersentimentalität“ und verweist auch auf die Einflüsse (jüdischer) Folklore.

Dieser Komponist kann einfach alles, traditionelle Tänze (der Krakowiak im Duett Nr. 3), Märsche (Nr. 13, das Lied der Zechbrüder), Gefühl (die Duette von Jadja und Boleslaw, Nr. 5 und 15), handfeste Komik (das Entree von Staschek, Nr. 6, das ein bißchen an den Auftritt Ollendorfs im Bettelstudenten erinnert,; das Buffoduett von Suza und Casimir, Nr. 14), Walzer (Quartett Nr. 17), und eben auch Jazz (Duett „Katzenaugen“, Nr. 11; Nachspiel zum Buffoduett, Nr. 14). Das Textbuch, von Fritz Löhner-Beda und Alfred Grünwald, ist hervorragend (Löhner-Beda war mit komischen Sujets eindeutig glücklicher als mit ernsten). Die Geschichte von der jungen Frau, die einem alten Mann das Leben zur Hölle macht, um ihm die Lust zum Heiraten abzugewöhnen, erinnert ein bißchen an Don Pasquale.

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Und wie schön, dass man diese großartige Operette endlich kennenlernen kann! Polnische Hochzeit kam 1937 in Zürich zur Uraufführung und wurde schnell auf 40 europäischen Bühnen nachgespielt, bis der Zweite Weltkrieg die Karriere des Stücks beendete. Nach Kriegsende zog sich Beer, dessen Eltern und Schwester in Auschwitz ermordet worden waren, aus der Öffentlichkeit zurück und erlaubte keine Aufführungen seiner früheren Werke mehr; erst nach seinem Tod 1987 hoben seine Töchter das Verbot auf.

Die Aufnahme (mit den gesprochenen Dialogen), die 2017 in München, unter der Leitung von Ulf Schirmer, entstand, ist eine runde Sache geworden. Es singen zugegebenermaßen Opernstimmen, aber Martina Rüping (Jadja), Susanne Bernhard (Suza), beide mit schönen Sopranstimmen, Michael Kupfer-Radecky (Staschek) und Mathias Hausmann (Casimir von Kawietzky) halten sich angenehm zurück. Die größte positive Überraschung ist vielleicht Nikolai Schukoff (Boleslav), der diskret agiert und ganz und gar nicht so veristisch brüllt wie viele seiner Tenor-Kollegen. Na also – geht doch!