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Johann Strauß: Die Fledermaus aus der Wiener Staatsoper
#31 · 8. Januar 2023, 18:37
#32 · 8. Januar 2023, 21:35
Die Londoner Aufnahme kannte ich noch nicht, mit Placido Domingo am Pult. Hier habe ich einige Ausschnitte gefunden:
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Liebe Grüße
Willi?
#33 · 8. Januar 2023, 22:02
Und hier habe ich noch eine Gesamtaufnahme aus 1999 gefunden, die ich auch noch nicht kannte, am Pult der Wiener Symphoniker Nikolaus Harnoncurt, Regie Jürgen Flimm. Zu Beginn der Aufnahme kommen auch Nikoluas Harnoncourt und Jürgen Flimm noch zu Worte:
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Liebe Grüße
Willi?
#34 · 10. Januar 2023, 10:31
Wie versprochen möchte ich hier noch eine Aufnahme erwähnen, die ich zu meinen „Unverzichtbaren“ zähle. Das ist die von NAXOS veröffentlichte „Fledermaus“, die der Österreicher Johannes Wildner dirigiert:
Gabriel von Eisenstein John Dickie
Rosalinde, seine Frau Gabriele Fontana
Adele, deren Kammermädchen Brigitte Karwautz
Alfred, Sänger Josef Hopferwieser
Dr. Falke Andrea Martin
Prinz Orlofsky Rohangiz Yachmi-Cauci
Frank, Gefängnisdirektor Alfred
Dr. Blind, Advokat Erich Wessner
Frosch, Gefängniswärter Hans Krämmer
Ida, Schwester von Adele Ariane Calix
Iwan, Bediensteter bei Orlofsky Adrian E. Hollander
Bratislava City Chorus
Czecho-Slovak Radio Symphony Orchestra
Das ist keine „Fledermaus“ der großen Namen, die aber trotzdem ihre Meriten hat. Sie ist ein Beweis für die Behauptung, dass man auf „Stadttheater-Niveau“ auch recht Gutes zustande bringen kann. Ich kenne nur zwei der Interpreten, nämlich Josef Hopferwieser (der vor Jahrzehnten mal in Duisburg an der Rheinoper engagiert war) und Rohangiz Yachmi-Caucig, eine gebürtige Iranerin (früher ging sie wohl als Perserin durch), die ich in den sechziger Jahren des vorigen Jahrhunderts in einigen Opernvorstellungen in Wien gesehen und gehört habe.
Zur Aufnahme: Was mir diese Einspielung so gelungen macht, ist das flotte Dirigat des gebürtigen Österreichers Johannes Wildner. Und das Orchester folgt Wildners Vorgaben mit viel Gefühl für wienerisches Flair. Da gibt es keine Abstriche zu machen. Was für mich eine wirkliche Entdeckung war: hier habe ich erstmals die originale Ballett-Musik auf dem Ball beim Prinzen Orlofsky gehört, die normalerweise immer gestrichen und durch andere Kompositionen von Strauß ersetzt wird. Die abschließende Polka dieser originalen Ballettmusik ist sogar mit folgendem chorischem Gesangstext unterlegt:
Marianka, komm und tanz me hier!
Heut ist’s schon všecko jedno mir!
Me tanzens Polka alle zwei,
Wo is e Hetz, ist Böhm dabei.
Toje heski musitschku,
Auf Trumpetel, Klarinettel
So wie Česky Musikant
Blast me in kein andre Land!
Wer mich aber förmlich vom Stuhl gerissen hat, ist der „Frosch“ von Hans Krämmer! Der lehrt mit Wiener Schmäh alle sonst von mir gehörten „Frösche“ das Fürchten. Das ist eine Darbietung par excellence, die mit Extempores glänzt, die den dritten Akt zu einem Feuerwerk der guten Laune werden lässt. Schon alleine sein Auftritt macht den dritten Akt hörenswert.
Ich würde diese Aufnahme, die heute allerdings ein anderes Cover hat, jederzeit den Strauß-Fans empfehlen!
#35 · 10. Januar 2023, 10:45
Hier ist noch eine Aufnahme der „Fledermaus“, die ich keinesfalls missen möchte, die zum eisernen Bestand meiner Operetten-Diskographie gehört: Karajans Aufnahme von 1960.
Gabriel von Eisenstein Waldemar Kmentt
Rosalinde, seine Gattin Hilde Güden
Adele, Kammermädchen bei Eisensteins Erika Köth
Falke, Freund von Eisenstein Walter Berry
Frank, Gefängnisdirekor Eberhard Wächter
Alfred, Sänger Giuseppe Zampieri
Orlofsky, reicher Russe Regina Resnik
Dr. Blind, Advokat Peter Klein
Frosch, Gefängniswärter Erich Kunz
Ida, Schwester von Adele Hedwig Schubert
Der Diener des Prinzen, Iwan, wird nicht genannt, wie auch einige der Gäste des Balls im zweiten Akt nicht.
Davon mal abgesehen, dass Herbert von Karajan mit den Wiener Philharmonikern hier wirklich auftrumpft, soll heißen, dass er eine wunderbare Wiener Atmosphäre schafft, ist das Besondere dieser Aufnahme der Auftritt der Sänger und Sängerinnen der „Kaiserlich-königlichen Hofoper“, die anstelle des Balletts auftreten. Und das sind fulminante Einlagen:
Renata Tebaldi singt das Vilja-Lied aus Lehars „Lustiger Witwe“-
Fernando Corena ist mit „Domino“ zu hören –
Birgit Nilsson meldet sich mit „I could have danced all night“ aus May fair Lady“ –
Mario del Monaco darf „Passione“ von sich geben –
Teresa Berganza singt das Wiegenlied ihres Gatten (und Klavierbegleiters) Felix Lavilla –
John Sutherland bringt „Il bacio“-
Jussi Björling präsentiert „Dein ist mein ganzes Herz“ in deutsch-schwedischem Idiom –
Leontyne Price haucht „Summertime“ von Gershwin –
Giulietta Simionato und Ettore Bastianini präsentieren in italienisch-englischem Mischmasch das Duett „Anything you can do“, aus „Annie get your gun“, gesanglich wie auch sprachlich ein Feuerwerk des Witzes – den Schluss bildet dann die Sängerin mit den „roten Haaren“ und dem Parfüm, das der Prinz sooo vermisst hat, Ljuba Welitsch mit „Wien, Wien, nur du allein“ von Rudolf Sieczyński.
Bei diesem Feuerwerk vermisst man das originale Ballett oder auch andere Einlagen im zweiten Akt nicht. Ich finde, die Macher dieser Einspielung hatten ein fantastische Idee, die auch fantastisch umgesetzt wurde. Eine rundum gelungene Operetten-Aufnahme!
#36 · 10. Januar 2023, 11:02
#37 · 10. Januar 2023, 15:00
#38 · 10. Januar 2023, 15:10
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