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manfred am 8. Juli 2022, 14:40 Uhr
Diesen Thread möchte ich mit einem Musiker eröffnen, der zu seiner Zeit als ein herausragender Apologet der Musik von Johann Sebastian Bach und Georg Friedrich Händel galt: Karl Richter. Seine Vita kann man in Grundzügen bei Wikipedia nachlesen, bei tiefer gehendem Interesse sei auf eine Vielzahl von Biografien verwiesen.
Unbestreitbar ist, dass Richter zu Lebzeiten einer der weltweit bekanntesten Interpreten der Musik Bachs und Händels war. Sein Stil war geprägt von Expressivität und impulsiver Musizierfreude, die aber gleichzeitig von Kritikern als zu „romantisch interpretiert“, weil er zu groß besetzte Chöre und Orchester verwendete, gegeißelt wurde. Die noch zu seinen Lebzeiten einsetzende historische Aufführungspraxis hat Richter nicht sonderlich interessiert, er blieb seinem Stil bis zu seinem Tode, der ihn mit 54 Jahren viel zu früh ereilte, treu. Richter hatte weltweit viele Anhänger und einer davon war John F. Kennedy. 1965 leitete Richter das zu Kennedys Ehren veranstaltete Gedächtniskonzert in der New Yorker Philharmonic Hall – genau zwei Jahre nach dem Tode des Präsidenten.
Ich persönlich bin mit diesem Musizierstil aufgewachsen, bin mit ihr vertraut und möchte sie von daher nicht missen, muss aber auch gleichzeitig gestehen, dass mir die heute weltweit gepflegte Aufführungspraxis genauso wichtig ist
Aber Karl Richter war ja nicht nur ein Meister der Chormusik, sondern auch auf dem Cembalo und der Orgel maßstabsetzend. So sind die 1978 entstandenen Interpretationen der „Dorischen“ Toccata und Fuge d-Moll BWV 538 und die Passacaglia c-Moll BWV 582, die Richter auf der Silbermann-Orgel des Freiberger Domes eingespielt hat, bis heute gültige Interpretationen dieser Schlüsselwerke von Bach. Und seine Aufnahme der Goldberg-Variationen (1970 beim Label Deutsche Grammophon) zeigt ihn auch auf dem Cembalo als ein Meister seines Fachs. Ich hatte diese Aufnahmen in den originalen LP-Versionen, habe sie aber nach Einführung des CD-Mediums verkauft und bis heute leider nicht als CD wieder erstanden. Für mich waren Richter und Helmut Walcha die bedeutendsten Interpreten der Orgelmusik Johann Sebastian Bachs.
Da es bei „Troubadour“ aber nicht um Instrumentalmusik gehen soll, sondern um „Gesang“, will ich gerne darauf verweisen, dass es, wie man vielfach lesen kann, Richter zu verdanken ist, dass in den 1950er-Jahren Schallplattenaufnahmen mit klassischer Musik einem breiten Publikum bekannt gemacht wurden. Seine erstmalige Einspielung der Bachschen „Matthäus-Passion“, die bei der „Archiv-Produktion“ der „Deutschen Grammophon Gesellschaft“ 1958 herauskam, hat seinerzeit große Aufmerksamkeit wegen des interpretatorischen Riesenapparates erregt. Kritik und Lob hielten sich ungefähr die Waage. Seine Interpreten waren Ernst Haefliger (Evangelist), Kieth Engen (Jesus), Irmgard Seefried (Sopran), Antonia Fahberg (Erstes Weib, Pilatus’ Frau), Hertha Töpper (Zweites Weib), Dietrich Fischer-Dieskau (Arien), Max Proebstl (Judas, Petrus, Pilatus, Pontifex), Münchener Bach-Chor, Münchener Chorknaben, Münchener Bach-Orchester. Diese Aufnahme auf einer LP-Kassette wurde lt. Label-Angaben rund 50.000 Mal verkauft und war damit auch finanziell erfolgreich.
1964 hat Richter die „Johannes-Passion“ folgen lassen und hatte als Gesangssolisten Evelyn Lear, Hertha Töpper, Ernst Haefliger, Hermann Prey und Kieth Engen zur Verfügung. Auch bei dieser Einspielung war „sein“ Orchester, das Münchner Bach-Orchester, mit dem Münchner Bach-Chor wieder dabei.
1980 hat Richter noch einmal die „Matthäus-Passion“ aufgenommen; diesmal mit Mathis, Fischer-Dieskau, Baker, Schreier und Salminen als Gesangssolisten, den Regensburger Domspatzen (die von Georg Ratzinger einstudiert wurden) und dem Münchner Bach-Chor und -Orchester.
Meine Beurteilung des Interpreten Karl Richter ist eindeutig: Er ist einer der ganz großen Dirigenten im zwanzigsten Jahrhundert gewesen, den ich an vorderster Stelle der Musikinterpreten geistlicher Musik aus Barock, der Klassik bis hin zur Romantik im 20. Jahrhundert sehe. Er musiziert sicher nicht in dem Stil, den man heute bevorzugt, doch muss ich dabei auch immer an Richard Wagner denken, der in den Meistersingern Hans Sachs singen lässt: „Ehrt eure deutschen Meister“! Und ein Meister war Karl Richter!
Diesen Thread möchte ich mit einem Musiker eröffnen, der zu seiner Zeit als ein herausragender Apologet der Musik von Johann Sebastian Bach und Georg Friedrich Händel galt: Karl Richter. Seine Vita kann man in Grundzügen bei Wikipedia nachlesen, bei tiefer gehendem Interesse sei auf eine Vielzahl von Biografien verwiesen.
Unbestreitbar ist, dass Richter zu Lebzeiten einer der weltweit bekanntesten Interpreten der Musik Bachs und Händels war. Sein Stil war geprägt von Expressivität und impulsiver Musizierfreude, die aber gleichzeitig von Kritikern als zu „romantisch interpretiert“, weil er zu groß besetzte Chöre und Orchester verwendete, gegeißelt wurde. Die noch zu seinen Lebzeiten einsetzende historische Aufführungspraxis hat Richter nicht sonderlich interessiert, er blieb seinem Stil bis zu seinem Tode, der ihn mit 54 Jahren viel zu früh ereilte, treu. Richter hatte weltweit viele Anhänger und einer davon war John F. Kennedy. 1965 leitete Richter das zu Kennedys Ehren veranstaltete Gedächtniskonzert in der New Yorker Philharmonic Hall – genau zwei Jahre nach dem Tode des Präsidenten.
Ich persönlich bin mit diesem Musizierstil aufgewachsen, bin mit ihr vertraut und möchte sie von daher nicht missen, muss aber auch gleichzeitig gestehen, dass mir die heute weltweit gepflegte Aufführungspraxis genauso wichtig ist
Aber Karl Richter war ja nicht nur ein Meister der Chormusik, sondern auch auf dem Cembalo und der Orgel maßstabsetzend. So sind die 1978 entstandenen Interpretationen der „Dorischen“ Toccata und Fuge d-Moll BWV 538 und die Passacaglia c-Moll BWV 582, die Richter auf der Silbermann-Orgel des Freiberger Domes eingespielt hat, bis heute gültige Interpretationen dieser Schlüsselwerke von Bach. Und seine Aufnahme der Goldberg-Variationen (1970 beim Label Deutsche Grammophon) zeigt ihn auch auf dem Cembalo als ein Meister seines Fachs. Ich hatte diese Aufnahmen in den originalen LP-Versionen, habe sie aber nach Einführung des CD-Mediums verkauft und bis heute leider nicht als CD wieder erstanden. Für mich waren Richter und Helmut Walcha die bedeutendsten Interpreten der Orgelmusik Johann Sebastian Bachs.
Da es bei „Troubadour“ aber nicht um Instrumentalmusik gehen soll, sondern um „Gesang“, will ich gerne darauf verweisen, dass es, wie man vielfach lesen kann, Richter zu verdanken ist, dass in den 1950er-Jahren Schallplattenaufnahmen mit klassischer Musik einem breiten Publikum bekannt gemacht wurden. Seine erstmalige Einspielung der Bachschen „Matthäus-Passion“, die bei der „Archiv-Produktion“ der „Deutschen Grammophon Gesellschaft“ 1958 herauskam, hat seinerzeit große Aufmerksamkeit wegen des interpretatorischen Riesenapparates erregt. Kritik und Lob hielten sich ungefähr die Waage. Seine Interpreten waren Ernst Haefliger (Evangelist), Kieth Engen (Jesus), Irmgard Seefried (Sopran), Antonia Fahberg (Erstes Weib, Pilatus’ Frau), Hertha Töpper (Zweites Weib), Dietrich Fischer-Dieskau (Arien), Max Proebstl (Judas, Petrus, Pilatus, Pontifex), Münchener Bach-Chor, Münchener Chorknaben, Münchener Bach-Orchester. Diese Aufnahme auf einer LP-Kassette wurde lt. Label-Angaben rund 50.000 Mal verkauft und war damit auch finanziell erfolgreich.
1964 hat Richter die „Johannes-Passion“ folgen lassen und hatte als Gesangssolisten Evelyn Lear, Hertha Töpper, Ernst Haefliger, Hermann Prey und Kieth Engen zur Verfügung. Auch bei dieser Einspielung war „sein“ Orchester, das Münchner Bach-Orchester, mit dem Münchner Bach-Chor wieder dabei.
1980 hat Richter noch einmal die „Matthäus-Passion“ aufgenommen; diesmal mit Mathis, Fischer-Dieskau, Baker, Schreier und Salminen als Gesangssolisten, den Regensburger Domspatzen (die von Georg Ratzinger einstudiert wurden) und dem Münchner Bach-Chor und -Orchester.
Meine Beurteilung des Interpreten Karl Richter ist eindeutig: Er ist einer der ganz großen Dirigenten im zwanzigsten Jahrhundert gewesen, den ich an vorderster Stelle der Musikinterpreten geistlicher Musik aus Barock, der Klassik bis hin zur Romantik im 20. Jahrhundert sehe. Er musiziert sicher nicht in dem Stil, den man heute bevorzugt, doch muss ich dabei auch immer an Richard Wagner denken, der in den Meistersingern Hans Sachs singen lässt: „Ehrt eure deutschen Meister“! Und ein Meister war Karl Richter!
