Monteverdi "Lamento d’Arianna"

Zitat von tiranno am 15. März 2022, 13:06 Uhr

Claudio Monteverdi: Lamento d’Arianna 

 

PRIMA PARTE

Lasciatemi morire!

E che volete voi che mi conforte

In così dura sorte,

In così gran martire?

Lasciatemi morire!

 

SECONDA PARTE

O Teseo, O Teseo mio,

Si, che mio ti vo‘ dir, che mio pur sei,

Benchè t’involi, ahi crudo, a gli occhi miei

Volgiti, Teseo mio,

Volgiti, Teseo, O Dio!

Volgiti indietro a rimirar colei

Che lasciato ha per te la Patria e il Regno,

E in queste arene ancora,

Cibo di fere dispietate é crude,

Lascierà l’ossa ignude.

O Teseo, O Teseo mio,

Se tu sapessi, O Dio!

Se tu sapessi, ohimè, come s’affanna

La povera Arianna, forse pentito

Rivolgeresti ancor la prora al lito:

Ma con l’aure serene

Tu te ne vai felice et io quì piango.

A te prepara Atene

Liete pompe superbe,

Ed io rimango

Cibo di fere in solitarie arene.

Te l’uno e l’altro tuo vecchio parente

Stringeran lieti, ed io

Più non vedrovvi,

O Madre, O Padre mio!

 

TERZA PARTE

Dove, dov’è la fede

Che tanto mi giuravi?

Così ne l’alta fede

Tu mi ripon degl’Avi?

Son queste le corone

Onde m’adorni il crine?

Questi gli scettri sono,

Queste le gemme e gl’ori?

Lasciarmi in abbandono

A fera che mi strazi e mi divori?

Ah Teseo, ah Teseo mio,

Lascierai tu morire

Invan piangendo, invan gridando aita,

La misera Arianna

Ch’a te fidossi e ti diè gloria e vita?

 

QUARTA PARTE

Ahi, che non pur rispondi!

Ahi, che più d’aspe è sordo a‘ miei lamenti!

O nembri, O turbi, O venti,

Sommergetelo voi dentr’a quell’onde!

Correte, orche e balene,

E delle membra immonde

Empiete le voragini profonde!

Che parlo, ahi, che vaneggio?

Misera, oimè, che chieggio?

O Teseo, O Teseo mio,

Non son, non son quell’io,

Non son quell’io che ì feri detti sciolse;

Parlò l’affanno mio, parlò il dolore,

Parlò la lingua, sì, ma non già il core.

Misera! Ancor dò loco a la tradita speme?

E non si spegne,

Fra tanto scherno ancor, d’amor

Il foco spegni tu morte, omai, le fiamme indegne!

Die Klage der Arianna

Part 1

Lasst sterben mich!

Was sollte mich noch trösten

in solch grausamem Geschick

in solcher bittrer Pein?

Lasst sterben mich!

 

Part 2

O Theseus, o, mein Theseus,

mein möchte weiter ich dich nennen, denn du bist mein,

auch wenn du, Grausamer, vor meinen Augen fliehst.

Dreh dich um, mein Theseus,

dreh dich um, Theseus, o Gott,

dreh dich um, um sie erneut zu schaun,

die für dich ihr Land verlassen und ihr Königreich,

und die an diesem Gestade

als Futter für die gnadenlosen, wilden Tiere

ihren nackten Leib zurücklässt.

O Theseus, o, mein Theseus,

wenn du nur wüsstest, o Gott,

ach, wüsstest du nur, wie schwer

die arme Ariadne leidet,

dann würdest du vielleicht, voll Reue,

den Bug wieder zur Küste wenden;

da segelst du mit sanfter Brise

glücklich weg, derweil ich weine.

Athen bereitet dir

ein prachtvolles Fest,

ich bleib zurück

als Futter für die wilden Tiere am einsamen Gestade.

Deine alten Verwandten werden glücklich

dich umarmen, und ich,

werde Mutter und Vater nie mehr sehen!

 

Part 3

Wo, ist die Treue, wo,

die du mir so oft geschworen?

Setzt du mich in solcher Art

auf den erhabnen Thron deiner Vorfahren?

Sind dies die Kronen

mir die Stirn du zieren?

Sind dies die Zepter,

dies der Schmuck und das Geschmeide?

Mich zu verlassen, mich auszusetzen

den Bestien, die mich in Stücke reißen und verschlingen?

Ach Theseus, ach, mein Theseus,

wirst du mich sterben lassen,

vergeblich weinen und um Hilfe flehen lassen,

mich, die erbarmenswerte Ariadne,

die dir vertraute, dir Leben und Ruhm verlieh?

 

Part 4

Ach, seine Antwort bleibt aus;

er ist meinen Klagen tauber als die Schlange.

O Donner, Wirbelwinde, Stürme

versenkt ihn unter diesen Wellen.

Eilt herbei, ihr Wale,

und füllt die tiefsten Abgründe

mit seinen unreinen Gliedmaßen.

Was sage ich, ach, welches irre Reden?

Was frage ich, die ich im Elend bin?

Oh Theseus, ach, mein Theseus,

ich war es nicht,

nicht ich sprach diese wilden Worte;

mein Jammer war’s und meine Pein,

die Zunge war’s und nicht das Herz.

Ich Arme hege immer noch

die Hoffnung, die verraten, die Glut der Liebe

ist noch immer nicht erloschen durch so viel Hohn.

Komm, Tod, und lösche die unwürdigen Flammen.

 

Monteverdis „Lamento d’Arianna“ war ein Eckpfeiler seines Ruhms.Die Klage komponierte er als dramatischen Mittelpunkt seiner Oper Arianna. Mit dieser Oper krönte er die Feierlichkeiten von Prinz Francesco Gonzaga von Mantua und Herzogin Margherita von Savoyen. Mehrere bedeutende Zeugen der UA 28.5.1608 bestätigen die Kraft von Monteverdis Komposition des Lamento Monteverdi selbst schrieb später, >>>dieses Stück sei der „wesentlichste Teil“ der gesamten Oper und eine besondere Herausforderung an seine Erfindungsgabe.<<<< Er veröffentlichte es 1623 (zweimal) als separate Einheit, arrangierte es einmal für Chorensemble und komponierte eine geistliche Monodie (das „Pianto della Madonna“ aus der Selva morale e spirituale von 1641) über seine Musik. Ariadne’s Lamento war auch in jener Zeit der Auslöser für viele Kopositionen dieses Genre der Klagemusik. Es gab damals auch lebhafte theoretische Debatten über die Macht der Musik, menschliche Emotionen zu imitieren, ich glaube heute machen wir uns darüber kaum noch Gedanken. Nach Monteverdis Tod war das Lamento die wohl erste Wiederbelebung seiner Musik in den 1780er Jahren. Und wenn man bedenkt wie lange es dann wieder dauerte, bis in die jüngste Zeit, und wir wieder übergroße Freude an der Moteverdischen Musik haben können, natürlich gab es immer Liebhaber seiner Musik, jedoch nicht die Popularität die sie derzeit genießt. Das vom Komponisten selbst arrangierte Lamento als fünfstimmiges Madrigal hat wohl am meisten dazu beigetragen, die Popularität des Stücks vom 20. bis ins 21. Jahrhundert zu fördern. Das Arrangement das Monteverdi seinem Lamento angedeihen ließ, hielt er für sehr wichtig, schon durch die Eröffnung „Lasciatemi morire“, denn er stellte es an den Anfang seines sechsten Madrigalbuchs. Heute vermuten Historiker, ein venezianischer Adliger soll den Komponisten überzeugt haben, sein Lamento in das zugänglichere Medium des Madrigals einzufügen. Er löschte die Chorkommentare der ursprünglichen Oper und vertonte nur die vier Teile von Ariadnes Musik. Jeder der vier Teile des Madrigals betont die wechselnden Wirkungen des Opernoriginals wider. Ariadnes widerstrebende Schlussfolgerung, dass niemand ihre Tränen erwidert, zieht den Hörer in einen Soog von tiefster Empfindung und Traurigkeit bis zur Emotionslosigkeit.

LG tiranno