So ein Werk war Don Giovanni’s Duett mit Zerlina: ‘Là ci darm la mano’ vom Don Giovanni. Beginnend mit einer einfachen und geradlinigen Melodie mit allen möglichen Möglichkeiten, sie komplexer zu machen, wartete ein Variationssatz nur darauf, geboren zu werden.
Frédéric Chopin (1810–1849) war einer, der sich der Herausforderung des Duetts stellte. Kurz nach seinem Abschluss am Warschauer Konservatorium im Jahr 1829 gab Chopin sein Wiener Debüt mit einer kleinen Konzertreihe und in einem dieser Konzerte gab er das Variationen über “Là ci darm la mano”, Op. 2, geschrieben für Klavier und Orchester. Er schrieb das Set im Jahr 1827, als er gerade 17 Jahre alt war, und es erregte von Anfang an Aufmerksamkeit. Es war Chopins erstes Werk für Klavier und Orchester. Eine spätere Version reduzierte Klavier und Orchester auf Klaviersolo, und dies war das Stück, das die Ursache dafür war Robert Schumann Im Jahr 1831 (in der Gestalt seines Alter Egos Eusebius) schrieb er in der Allgemeine Musikalische Zeitung Über Chopin: ‘Hut ab, ihr Herren, ein Genie’ (Hut ab, meine Herren, ein Genie).
In einer Neuaufnahme der Pianistin Natalia Rehling beginnt sie mit diesem Bravour-Variationsset, allerdings mit einem Unterschied. Obwohl das Werk für Klavier und Orchester konzipiert war, erschien es auch in einer Version für Klaviersolo.
Die Österreichische Nationalbibliothek verfügt über die autographe Partitur für die Klavier- und Orchesterausgabe, und bei der Untersuchung stellten Forscher fest, dass Variation IV in einer ganz anderen früheren Version existiert. Rehling hat sowohl die frühere Bravour-Variante als auch die später veröffentlichte Variation in ihre Aufnahme aufgenommen, und hier können wir erkennen, wie genial Chopins Komposition war.
Beide Variationen sind mit ‘con bravura’ gekennzeichnet und voller Bewegung. Es ist jedoch klar, dass die frühere Version ein sehr hohes Maß an virtuosem Spiel erforderte und dass die zweite Version etwas sanfter für den Interpreten ist.
Chopin: Variationen über “Là Ci Darem La Mano” in B-Dur, Op. 2: IV: Con bravura (gekreuzte Version)
(Österreichische Nationalbibliothek, ÖNB Mus.Hs.16789)
In der Partitur der Österreichischen Nationalbibliothek ist der ursprüngliche durchgestrichene Abschnitt mit seinen 64th Noten (Hemidemisemiquavers) durch Akkord 16 ersetztth Anmerkungen (Semiquavers).
Chopin: Variationen über “Là Ci Darem La Mano” In B-Dur, Op. 2: IV: Con bravura (veröffentlichte Version), Paris: Schoeneberger, Anfang 1840
(Houghton Library, Harvard University)
Selten sehen wir den Arbeitsprozess eines jungen Komponisten mit so einem Geschick. Obwohl wir nicht wissen, ob Chopin jemals die durchgestrichene Version gespielt hat, gibt uns ihre bloße Existenz Raum, darüber nachzudenken, was ein Komponist tun könnte und was er dann seiner Meinung nach veröffentlichen könnte, damit andere es tatsächlich spielen könnten.
Die Aufnahme enthält Chopins Scherzo Nr. 1, Op. 20; Ballade Nr. 1, Op. 23; und frühere Werke, beginnend mit seinem Mazurkas Op. 7, einer der Op. 10 Etudes und die Nocturne in Fis-Dur, Op. 15/2. Alle diese Werke wurden während seiner beiden Reisen nach Wien zwischen 1829 und 1831 aufgeführt. Wie oben erwähnt, waren es seine Auftritte im Jahr 1831, die die Aufmerksamkeit von Robert Schumann erregten.
Während dieser Rezension von Chopins Werk in Wien spielt Natalia Rehling mit stiller Autorität und bringt die Gesangslinien in Werken wie dem Op. 10 Étude Nr. 6. Wo das Original keine Pedalmarkierungen aufweist, lässt sich Rehling von der modernen Aufführungspraxis leiten, um mit den Pedalen ein Werk mit Leben und Farbe zu schaffen, um nicht nur die linke Chromatik zu formen, sondern auch die rechte Melodie als melancholisches Lied darüber schweben zu lassen.
https://interlude.hk/a-glimpse-of-chopins-genius/
Chopin in Wien
Natalia Rehling, Klavier
Label: Azure Sky AZ1009
Erscheinungsdatum: 13. Februar 2026
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