Troubadour-Forum für klassische Vokal- und Instrumentalmusik

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Schubert, Franz, Quartett Nr. 5 B-dur D.68

#1 · 11. Januar 2025, 12:03

Zitat von Willi am 11. Januar 2025, 12:03 Uhr
Einen besonderen und auch extremen kompositorischen Ansatz zeigen die beiden Quartettsätze D68:

Faszinierend ist, aus wie wenig motivischem Material Schubert diese beiden langen Sätze baut, indem er kleinste, zunächst unbedeutend erscheinende rhythmische Muster plötzlich an Bedeutung gewinnen lässt, mit ihnen quasi rhythmisierte Klangflächen baut, in denen sich die Harmonie weiterentwickelt. Durch die rhythmische Energie dieser Motive erhält der Satz gleichzeitig ständig
neue Bewegungsimpulse, die ihn am Laufen halten und voranbringen. Auch wenn Schubert in seinen anderen frühen Quartetten nicht wieder so extrem auf dieses Kompositionsmittel zurückgegriffen hat, weisen diese Klangflächen schon weit in die Zukunft
und werden, in verfeinerter Form, in seinen späten Quartetten wieder auftauchen. Ausgreifende Melodien sucht man in diesen beiden Sätzen allerdings vergebens, was ihnen mitunter einen etwas spröden Charakter verleiht.

Zwar kann man das einprägsame Thema des an Haydns „Kehraussätze“ gemahnenden Rondothemas des Finalsatzes bald mitsingen, es besteht allerdings auch wieder nur aus kleinen Motivteilchen. Und es erscheint um die insgesamt drei miteinander korrespondierenden Durchführungsabschnitte herum natürlich auch zu häufig, um nicht im Gedächtnis zu bleiben. Ob zu diesen beiden Ecksätzen jemals heute verschollene Mittelsätze komponiert wurden, oder ob sie wegen ihrer thematischen Verwandtschaft vielleicht ursprünglich für das Quartett D46 gedacht waren, gehört auch wieder ins Reich der vielen Fragen und Rätsel, die uns Schuberts früheStreichquartette offen lassen.
https://www.brilliantclassics.com/media/1462115/94468-Schubert-Complete-String-Quartets-Deutsche-Textbeilage-Download.pdf

Hier habe ich als erstes Hörbeispiel die Aufnahme des Tanejew-Quartetts, ebenfalls von 2019, die in einem besonderen Gegensatz zur nachfolgenden Aufnahme des Melos-Quartetts steht:

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Liebe Grüße

Willi😀

Einen besonderen und auch extremen kompositorischen Ansatz zeigen die beiden Quartettsätze D68:

Faszinierend ist, aus wie wenig motivischem Material Schubert diese beiden langen Sätze baut, indem er kleinste, zunächst unbedeutend erscheinende rhythmische Muster plötzlich an Bedeutung gewinnen lässt, mit ihnen quasi rhythmisierte Klangflächen baut, in denen sich die Harmonie weiterentwickelt. Durch die rhythmische Energie dieser Motive erhält der Satz gleichzeitig ständig
neue Bewegungsimpulse, die ihn am Laufen halten und voranbringen. Auch wenn Schubert in seinen anderen frühen Quartetten nicht wieder so extrem auf dieses Kompositionsmittel zurückgegriffen hat, weisen diese Klangflächen schon weit in die Zukunft
und werden, in verfeinerter Form, in seinen späten Quartetten wieder auftauchen. Ausgreifende Melodien sucht man in diesen beiden Sätzen allerdings vergebens, was ihnen mitunter einen etwas spröden Charakter verleiht.

Zwar kann man das einprägsame Thema des an Haydns „Kehraussätze“ gemahnenden Rondothemas des Finalsatzes bald mitsingen, es besteht allerdings auch wieder nur aus kleinen Motivteilchen. Und es erscheint um die insgesamt drei miteinander korrespondierenden Durchführungsabschnitte herum natürlich auch zu häufig, um nicht im Gedächtnis zu bleiben. Ob zu diesen beiden Ecksätzen jemals heute verschollene Mittelsätze komponiert wurden, oder ob sie wegen ihrer thematischen Verwandtschaft vielleicht ursprünglich für das Quartett D46 gedacht waren, gehört auch wieder ins Reich der vielen Fragen und Rätsel, die uns Schuberts früheStreichquartette offen lassen.
https://www.brilliantclassics.com/media/1462115/94468-Schubert-Complete-String-Quartets-Deutsche-Textbeilage-Download.pdf

Hier habe ich als erstes Hörbeispiel die Aufnahme des Tanejew-Quartetts, ebenfalls von 2019, die in einem besonderen Gegensatz zur nachfolgenden Aufnahme des Melos-Quartetts steht:

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Willi😀