Zitat von
manfred am 17. April 2022, 23:19 Uhr
Lieber Willi,
als Liebhaber der Musik Mozarts habe ich mir das Requiem auch nicht entgehen lassen. Und ich gebe Dir auch Recht, wenn Du schreibst, dass Thielemann in dieser Aufführung Mozarts Musik richtig erfasst hat. Zu den Solisten muss ich Dir ebenfalls beipflichten, denn sie sind mir, bis auf Pape, unbekannt gewesen. Jetzt kenne ich zumindest ihre Namen, ob ich mich aber noch an sie erinnern kann, wenn ich ihnen irgendwann mal wieder im Fernsehen, Radio oder auf einer Scheibe begegne, wage ich zu bezweifeln. Das ist aber auch unwichtig, meine Reaktion auf ihren Gesang hätte ich jedenfalls auch nicht besser beschreiben können.
Und dass die Staatskapelle Dresden – hier in kleiner Besetzung angetreten – zu den besten und auch wichtigsten Orchestern Europas, ja der Welt, gehört, muss man ja nicht besonders heverheben.
Was Deine Meinung über den Bachchor Salzburg angeht – da bin ich, offen gestanden – etwas enttäuscht gewesen. Ich habe einige, nicht viele, Aufnahmen mit diesem Chor im Regal, und da gefallen sie mir besser, als hier mit der Musik des Salzburger Meisters. Liegt es an der Musik der Vor-Mozart-Zeit, die sie meinem Empfinden nach, besser interpretieren können? War das Orchester noch zu groß für diesen Chor? Ich komme auf diese Frage, weil die Sänger und Sängerinnen sich oft anstrengen mussten, um gegen die Instrumente ankommen zu können. Jedenfalls war der visuelle Eindruck für mich oft bei den forte- und fortissimo-Stellen von Brüllen und sehr angestrengtem Singen geprägt.
Versöhnlicher Schluss: Ich will hier nicht beckmesserisch wirken, deshalb schreibe ich auch, dass es, insgesamt gesehen und gehört, eine gute Aufführung war. Und es ist im Ohr des Hörers auch stets eine subjektive Meinung und Empfindung.
Übrigens lausche ich seit über einer Stunde Händels „Israel in Egypt“ mit Hengelbrock und seinem Balthasar-Neumann-Ensemble aus der Elbphilharmonie auf Arte. Musikalisch ein wirklicher Genuss für mich und meine schon nicht mehr so gut funktionierenden Ohren.
Aber auch hier ein Negativum für mich: Die leere Elbphilharmonie hat natürlich eine andere Akustik als ein gefüllter Saal. Das hätten die Techniker beachten müssen. So aber war der Chor zu Beginn doch sehr im Hintertreffen. Ich hatte das Gefühl, dass jene Fachleute das auch bemerkt und entsprechend nachjustiert haben.
Händels Chor-Oratorium liebe ich sehr und ich bin immer wieder begeistert, wie der Komponist den „Fliegen-Chor“ instrumental untermalt hat – da hört man förmlich aus den Streichern die Myriaden on Fliegen schwirren…
Liebe Grüße zur Nacht und einen schönen Ostermontag allen Mitlesern!
Lieber Willi,
als Liebhaber der Musik Mozarts habe ich mir das Requiem auch nicht entgehen lassen. Und ich gebe Dir auch Recht, wenn Du schreibst, dass Thielemann in dieser Aufführung Mozarts Musik richtig erfasst hat. Zu den Solisten muss ich Dir ebenfalls beipflichten, denn sie sind mir, bis auf Pape, unbekannt gewesen. Jetzt kenne ich zumindest ihre Namen, ob ich mich aber noch an sie erinnern kann, wenn ich ihnen irgendwann mal wieder im Fernsehen, Radio oder auf einer Scheibe begegne, wage ich zu bezweifeln. Das ist aber auch unwichtig, meine Reaktion auf ihren Gesang hätte ich jedenfalls auch nicht besser beschreiben können.
Und dass die Staatskapelle Dresden – hier in kleiner Besetzung angetreten – zu den besten und auch wichtigsten Orchestern Europas, ja der Welt, gehört, muss man ja nicht besonders heverheben.
Was Deine Meinung über den Bachchor Salzburg angeht – da bin ich, offen gestanden – etwas enttäuscht gewesen. Ich habe einige, nicht viele, Aufnahmen mit diesem Chor im Regal, und da gefallen sie mir besser, als hier mit der Musik des Salzburger Meisters. Liegt es an der Musik der Vor-Mozart-Zeit, die sie meinem Empfinden nach, besser interpretieren können? War das Orchester noch zu groß für diesen Chor? Ich komme auf diese Frage, weil die Sänger und Sängerinnen sich oft anstrengen mussten, um gegen die Instrumente ankommen zu können. Jedenfalls war der visuelle Eindruck für mich oft bei den forte- und fortissimo-Stellen von Brüllen und sehr angestrengtem Singen geprägt.
Versöhnlicher Schluss: Ich will hier nicht beckmesserisch wirken, deshalb schreibe ich auch, dass es, insgesamt gesehen und gehört, eine gute Aufführung war. Und es ist im Ohr des Hörers auch stets eine subjektive Meinung und Empfindung.
Übrigens lausche ich seit über einer Stunde Händels „Israel in Egypt“ mit Hengelbrock und seinem Balthasar-Neumann-Ensemble aus der Elbphilharmonie auf Arte. Musikalisch ein wirklicher Genuss für mich und meine schon nicht mehr so gut funktionierenden Ohren.
Aber auch hier ein Negativum für mich: Die leere Elbphilharmonie hat natürlich eine andere Akustik als ein gefüllter Saal. Das hätten die Techniker beachten müssen. So aber war der Chor zu Beginn doch sehr im Hintertreffen. Ich hatte das Gefühl, dass jene Fachleute das auch bemerkt und entsprechend nachjustiert haben.
Händels Chor-Oratorium liebe ich sehr und ich bin immer wieder begeistert, wie der Komponist den „Fliegen-Chor“ instrumental untermalt hat – da hört man förmlich aus den Streichern die Myriaden on Fliegen schwirren…
Liebe Grüße zur Nacht und einen schönen Ostermontag allen Mitlesern!
